什么是好作品、有价值的作品？

第一，能让我们感受到传统中最核心的东西。

第二，这件作品还必须让我们感受到传统中没有的东西。

(资料图片仅供参考)

怎么鉴别一位真正的书法家？简单地说，他必须在书法史上贡献一些原来没有的东西，新的技法，新的排列方式，新的风格。现在一件“好”的作品不难找，但真正有意义的作品很少。这是能否进入书法史的问题。这对书法创作提出了极高的要求。标准是什么？一位现代书法家，我的观点是，基础训练水平必须超过宋人。

我在很多场合讲到这一点。这跟大家的看法可能相去甚远。人们经常讲，现代人写不过古人，我认为，不是这样。我们看古代的作品，实际上是经过历史淘汰留下来的极少量的佳作，大量的平庸的日常的书写已经消失了。例如唐代三百年，就留下那么几十件墨迹，让我们由衷钦佩的还只是其中一部分。大家都认为二十世纪书法中落，但是如果挑出五张十张作品，挑出两三位书法家，像林散之、于右任、陆维钊的代表作，跟清人的作品放在一起，一点不差，有些地方还要胜出，比如草书，有清三百年写不过林散之。

什么是好作品、有价值的作品？简单来讲，它必须具备两个条件。

第一，能让我们感受到传统中最核心的东西。至于核心的东西是什么，我们可以从古代第一流的作品中去归纳。当王羲之、张旭、怀素、颜真卿第一流的作品放在面前的时候，你会发现有一种共同的重要的东西在其中，它告诉你什么是书法，这就是传统的核心。你要从观赏开始，感受不停地深入，不是用语言而是用心去归纳，并且始终怀有不停地寻找最高体验的愿望，你就会不断有所收获。

第二，这件作品还必须让我们感受到传统中没有的东西。如果仅仅是传统中有的，我们会说它好，但不会说它有创造性。

这两点当然只是一个原则，但是这个原则很重要。什么是传统中没有的东西、怎么判断，都是问题。但我们首先要明确这个原则，一个传统的核心，一个传统中没有的东西，同时具备这两点，才是有价值的作品。怎么来鉴别传统中有还是没有，首先要熟悉一流的作品，通过它们才能知道什么是传统中已有的东西；此外还要借助于当代的理论，比如关于笔法，如果我们掌握一种关于古代笔法演变的理论，知道其历史演变的框架，面对一件作品，它有多少继承多少创新，就比较容易鉴别了。还有关于章法和字结构的研究。

邱振中2009年应邀于慈溪文联讲演

此文据讲演记录稿编成